依據中華民國教育部閩南語常用詞辭典(使用甲式羅馬拼音) ，漢字【用】在台語河洛話的發音有兩種_【文言音】和【白話音】。
1 蜂 phang (白話音) 相當於韓字【팡】= 韓字羅馬拼音【PANG】
2 蜂蜜
phang-bi̍t
3 蜂岫
phang-siū (相當於國語之蜂巢)
4 蜂
hong (文言音) 相當於韓字【헝】= 韓字羅馬拼音【HEONG】
在韓字拼音成方塊韓字時，子音符號韓字【ㅇ】若用於左上、左方或上方位置時不發音，從來不用於左下、右上、右下或右方位置，只有用於下方位置時才發【NG】的音。
若不論及聲調的高低符號，漢字【蜂】在台語河洛話【白話音】的甲式羅馬拼音【PHANG】相當於韓字【팡】，韓字【팡】= 韓字【ㅍ】+ 韓字【ㅏ】+ 韓字【ㅇ】= 韓字羅馬拼音【P】+ 韓字羅馬拼音【A】+ 韓字羅馬拼音【NG】= 韓字羅馬拼音【PANG】。
在漢字【蜂】台語河洛話【白話音】甲式羅馬拼音【PHANG】之中，【韻母】是甲式羅馬拼音【ANG】。甲式羅馬拼音【ANG】相當於韓字【앙】，韓字【앙】= 韓字【ㅇ】+ 韓字【ㅏ】+ 韓字【ㅇ】 = 韓字羅馬拼音【A】+ 韓字羅馬拼音【NG】= 韓字羅馬拼音【ANG】。
若不論及聲調的高低符號，漢字【蜂】在台語河洛話【文言音】的甲式羅馬拼音【HONG】相當於韓字【헝】，韓字【헝】= 韓字【ㅎ】+ 韓字【ㅓ】+ 韓字【ㅇ】 = 韓字羅馬拼音【H】+ 韓字羅馬拼音【EO】+ 韓字羅馬拼音【NG】= 韓字羅馬拼音【HEONG】。
在漢字【蜂】台語河洛話【文言音】甲式羅馬拼音【HONG】之中，【韻母】是甲式羅馬拼音【ONG】。甲式羅馬拼音【ONG】相當於韓字【엉】，韓字【엉】= 韓字【ㅇ】+ 韓字【ㅓ】+ 韓字【ㅇ】 = 韓字羅馬拼音【EO】+ 韓字羅馬拼音【NG】= 韓字羅馬拼音【EONG】。(有關台語河洛話甲式羅馬拼音【O】，請參考附錄於後之【註解一】。)
參考
:
台語河洛話的甲式羅馬拼音【O】相當於韓字【ㅓ】= 韓字羅馬拼音【EO】。台語河洛話甲式羅馬拼音【O】+【O】= 台語河洛話的甲式羅馬拼音【OO】相當於國語注音符號【ㄛ】= 國語乙式羅馬拼音【O】。台語河洛話的甲式羅馬拼音【OO】相當於韓字【ㅗ】= 韓字羅馬拼音【O】。
漢字【蜂】在國語的發音為國語注音符號【ㄈㄥ】= 乙式羅馬拼音【FENG】。在漢字【蜂】的國語注音符號【ㄈㄥ】乙式羅馬拼音【FENG】之中的注音符號【ㄥ】= 乙式羅馬拼音【ENG】，乙式羅馬拼音【ENG】之中的羅馬拼音【E】相當於【空韻】，也就是說乙式羅馬拼音【ENG】之中的羅馬拼音【E】是【空韻E】，既不是注音符號【ㄏㄜHE】之注音符號【ㄜ】【弱音E】，也不是注音符號【ㄧㄝYE】之注音符號【ㄝ】【強音E】。(有關【空韻】，請參考附錄於後之【註解二】及【註解三】。)
漢字【蜂】在國語發音【ㄈㄥ】的【韻母】就是注音符號【ㄥ】，也就是乙式羅馬拼音【ENG】(因為在此的注音符號【ㄥ】= 乙式羅馬拼音【ENG】)。乙式羅馬拼音【ENG】相當於韓字【응】，韓字【응】= 韓字【ㅇ】+ 韓字【ㅡ】+ 韓字【ㅇ】 = 韓字羅馬拼音【EU】+ 韓字羅馬拼音【NG】= 韓字羅馬拼音【EUNG】。
從韓字羅馬拼音分析可以看出來，從漢字【蜂】在台語河洛話的【白話音】甲式羅馬拼音【PHANG】韓字【팡】轉換成漢字【蜂】在國語的注音符號【ㄈㄥ】乙式羅馬拼音【FENG】的母音轉換規律，就是台語河洛話【白話音】的【韻母】甲式羅馬拼音【ANG】轉換成國語的【韻母】乙式羅馬拼音【ENG】的轉換規律，也就是韓字【앙】轉換成韓字【응】的轉換規律，也就是韓字【ㅏ】轉換成韓字【ㅡ】的母音轉換規律，也就是韓字羅馬拼音【A】轉換成韓字羅馬拼音【EU】的母音轉換規律，也就是台語河洛話甲式羅馬拼音【A】轉換成國語【空韻E】的母音轉換規律。
簡單言之，從漢字【蜂】在台語河洛話的【白話音】甲式羅馬拼音【PHANG】韓字【팡】轉換成漢字【蜂】在國語的注音符號【ㄈㄥ】乙式羅馬拼音【FENG】的母音轉換規律，就是從韓字【ㅏ】轉換成韓字【ㅡ】的母音轉換規律，是屬於【母音減弱式的轉換規律】的一種類型，也就是【減弱為空韻、母音減弱式的轉換規律】的一種類型。
補充說明
:
從韓字【ㅏ】轉換成韓字【ㅡ】的母音轉換過程，就是從較強的母音【ㅏ】轉換成最弱的母音【ㅡ】{類似在英語之較強的母音【a】減弱為弱音【 ə】。母音由較強(陽) 減弱至最弱(陰)。}的轉換過程，也是符合陰陽兩儀的精神。(有關陰陽兩儀，請參考附錄於後之【註解四】的第二種原因。)
從較強的母音【ㅏ】轉換成最弱的母音【ㅡ】的整個過程符合陰陽兩儀的精神，說起來似乎很抽象(難以想像)。雖然【強音與弱音】的概念並不完全等同於【音量大小】的概念，但是為了幫助了解，或許可以將【強音與弱音】的調整看做是(比擬為)在音量調整器做音量的調整_由較強音(陽)的此端減弱(強度的線性平移)至最弱音(陰)的彼端。(有關在音量調整器做音量的調整，請參考附錄於後之【註解五】。)
從韓字羅馬拼音分析可以看出來，從漢字【蜂】在台語河洛話的【文言音】甲式羅馬拼音【HONG】韓字【헝】轉換成漢字【蜂】在國語的注音符號【ㄈㄥ】乙式羅馬拼音【FENG】的母音轉換規律，就是台語河洛話【文言音】的【韻母】甲式羅馬拼音【ONG】轉換成國語的【韻母】乙式羅馬拼音【ENG】的轉換規律，也就是韓字【엉】轉換成韓字【응】的轉換規律，也就是韓字【ㅓ】轉換成韓字【ㅡ】的母音轉換規律，也就是韓字羅馬拼音【EO】轉換成韓字羅馬拼音【EU】的母音轉換規律，也就是台語河洛話甲式羅馬拼音【O】轉換成國語【空韻E】的母音轉換規律。
簡單言之，從漢字【蜂】在台語河洛話的【文言音】甲式羅馬拼音【HONG】轉換成漢字【蜂】的國語乙式羅馬拼音【FENG】的母音轉換規律，就是從韓字【ㅓ】轉換成韓字【ㅡ】的母音轉換規律，是屬於【母音減弱式的轉換規律】的一種類型，也就是【減弱為空韻、母音減弱式的轉換規律】的一種類型。
補充說明
:
從韓字【ㅓ】轉換成韓字【ㅡ】的母音轉換過程，就是從較強的母音【ㅓ】轉換成最弱的母音【ㅡ】{類似在英語之較強的母音【ɔ】減弱為弱音【 ə】。母音由較強(陽) 減弱至最弱(陰)。}的轉換過程，也是符合陰陽兩儀的精神。(有關陰陽兩儀，請參考附錄於後之【註解四】的第二種原因。)
從較強的母音【ㅓ】轉換成最弱的母音【ㅡ】的整個過程符合陰陽兩儀的精神，說起來似乎很抽象(難以想像)。雖然【強音與弱音】的概念並不完全等同於【音量大小】的概念，但是為了幫助了解，或許可以將【強音與弱音】的調整看做是(比擬為)在音量調整器做音量的調整_由較強音(陽)的此端減弱(強度的線性平移)至最弱音(陰)的彼端。(有關在音量調整器做音量的調整，請參考附錄於後之【註解五】。)
【註解一】:
台語河洛話(甲式羅馬拼音)的母音【O】這類的發音在【原始的古代漢語】時期的所有發音本來都是相當於韓字【ㅓ】的母音_韓字羅馬拼音【EO】，在【後來的各種漢語】才開始分化成不同的發音，在【台語河洛話】可以視情況而分成兩種不同的發音。經過我的研究，台語河洛話(甲式羅馬拼音)的母音【O】第一種發音只有用在羅馬拼音【O】及羅馬拼音【OH】這兩種情況，在此第一種發音就是國語的母音【ㄜ】，在被寫成參考之韓字時，台語河洛話甲式羅馬拼音【O】仍然寫成相當於韓字【ㅓ】的母音【EO】，但是在此第一種發音之台語河洛話的真正發音其實就是國語的母音【ㄜ】。
台語河洛話(甲式羅馬拼音)的母音【O】第一種發音以外的其他各種情況都是第二種發音，第二種發音就是完全相同於韓字【ㅓ】的母音【EO】。第二種發音的韓字【ㅓ】在發音時的嘴形和國語的母音【ㄚ】相同，但是發音卻比較像國語的母音【ㄛ】的聲音。台語河洛話(甲式羅馬拼音)的母音【O】很容易被誤認為是國語的母音【ㄛ】，其實國語的母音【ㄛ】是台語河洛話(使用甲式羅馬拼音)的母音【OO】，不可以混淆。
台語河洛話(甲式羅馬拼音)的母音【O】的第一種發音相同於國語的母音【ㄜ】
1 運河
ūn-hô
2 河流
hô-liû
3 河邊
hô-pinn
1 藥
io̍h
2 藥仔
io̍h-á
3 藥方
io̍h-hng
4 藥粉
io̍h-hún
1 下落
hē-lo̍h
2 發落
hua̍t-lo̍h
1 相見
sio-kìnn
2 相告
sio-kò
3 相攬
sio-lám
台語河洛話(甲式羅馬拼音)的母音【O】的第二種發音完全相同於韓字【ㅓ】
1 鹿
lo̍k
2 鹿仔
lo̍k-á
1 絡
lo̍k
2 連絡
liân-lo̍k
1 落
lo̍k
2 落伍
lo̍k-ngóo
3 落魄
lo̍k-phik
4 落成
lo̍k-sîng
5 落選
lo̍k-suán
1 相信
siong-sìn
2 相隨
siong-suî
3 相當
siong-tong
【註解二】:
何謂【空韻】? 根據國語學者的研究，有關【空韻】之最詳細的敘述 :
何謂【空韻】? 【帀】韻母就是所謂的【空韻】，也就是指漢語拼音的「【ㄓ=ZHI】、【ㄔ=CHI】、【ㄕ=SHI】、【ㄖ=RI】、【ㄗ=ZI】、【ㄘ=CI】、【ㄙ=SI】」之中的【I】，或是在通用拼音裡寫成【IH】。{在說及這個【帀】韻母之時，要唸為【倒ㄓ】韻。換言之，【倒ㄓ】韻就是【空韻】，相當於韓字【ㅡ】的發音= 韓字羅馬拼音【EU】。在大刮弧內的此段內容是我加上去的解釋。} 把【空韻=I或IH】的發音與國語注音符號【一】的發音來比較的話，其實是相差很多的，但由於在拉丁(羅馬)字母之中找不到可以表示【空韻】的字母，只好以【I或IH】來代替。
所謂【空韻】，就是想把【ㄓ】【ㄔ】【ㄕ】【ㄖ】【ㄗ】【ㄘ】【ㄙ】這類的子音（在此舉s為例）直接唸成一個音節（思）所需要的那個母音。再舉例子如「之」的注音是「ㄓ」，在這種情況也是只有聲母沒有韻母，一般來說每個音節都應該要有韻母，其實在這種情況就是省略了【帀】韻母沒有寫出來。只不過在北京方言中，【空韻】一定只會出現在【ㄓ】【ㄔ】【ㄕ】【ㄖ】【ㄗ】【ㄘ】【ㄙ】的後面，在其他子音之後不需要【空韻】，所以這個被稱呼為【空韻】的【帀】韻母在制定之後不久就又被廢除了。
【註解三】
在【古代漢語】的發音之中，含有相當於台語河洛話甲式羅馬拼音【O】這個母音的漢字數量是最多的，所以在之前我PO的文章中，我曾經認為台語河洛話甲式羅馬拼音【O】這個母音幾乎是各種【母音轉換】的【極心】。許多漢字在【古代漢語】的發音，最原初的母音可能都是含有相當於台語河洛話甲式羅馬拼音【O】的這個母音，然後視情況運用必要之【母音轉換規律】，由最原初的母音轉換成其他不同的母音。
其實，根據我自己的研究，在【古代漢語】的【母音轉換】過程之中，可能有兩大【極心】，除了相當於台語河洛話甲式羅馬拼音【O】這個母音之外，還有一個【極心】就是【空韻】。事實上，在【古代漢語】的發音之中，含有【空韻】這個母音的漢字數量也是非常多的，可能僅次於含有台語河洛話甲式羅馬拼音【O】的漢字數量。
【空韻】這個概念對很多人(甚至是學者)來說，都認識不夠清楚。不管是在台語河洛話，還是在國語，【空韻】經常被忽略了，以致於造成許多問題的發生。在所有母音之中，最弱的母音就是【空韻】。【空韻】雖是最弱的母音，但是【空韻】並不是【空的母音】，也不是【不具體存在的母音】，而是在完全沒有其他母音的情況所不可缺少的母音_【空韻】是氣流經過上下門牙之間的【微小空隙】所產生的【具體存在的最弱母音】。
【註解四】
在許多漢字的【國語】、【台語河洛話】、【台語客家話】、【韓語】、【日語】發音之中，許多發音的轉換規律也正好符合了陰陽兩儀的這種概念。根據我的研究，會有這種現象的原因有兩種可能。第一種原因是發生在同一種語言之中(例如在台語河洛話之中)，因為在【上古漢語】最原始創造的漢字是象形文字，一個漢字用在許多不同的場合需要不同的發音，為免於混淆而故意地做反向操作。第二種原因是發生在兩個國家的語言之中，是因為兩個不同的國家(或族群)互別苗頭地唱反調、標新立異心態所做的反向操作。(或者是發生在兩種不相同的語言之中，後來的抄襲者不願意照單全收地抄襲原創者的作品，而刻意做出來的反向操作。)
【註解五】
在音量調整器做音量調整的方法，就是強度的線性平移，以推拉調整桿的方式來改變機械式音量調整器的音量，或者是以推拉滑鼠游標的方式來改變電子式音量調整BAR的音量。
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